当代艺术中越来越多的装置、艺术项目的艺术创作及展示出现,这就造成了这样的印象:似乎当代艺术与现代艺术之间就没有任何关系。尤其是“艺术的终结”、“艺术史的终结”这些观念普遍流行的情境之下,使得这样的印象就更为强烈。这些装置、艺术项目的艺术实践——格罗伊斯称之为的艺术档案是当代艺术创作的主要形态,而且如果要依循格罗伊斯媒介理论的思路,我们发现主要创作艺术档案的当代艺术与现代主义艺术这二者之间是存在着联系的。但在格林伯格那里就不是这样,它们是断裂的,没有逻辑上的联系。所以,本文通过三个部分对格林伯格与格罗伊斯的媒介观念的比较来展开论述。首先,就媒介到底是物理的媒介还是礼物的媒介作一梳理、比较,格林伯格倾向于前者,而格罗伊斯则倾向于后者。第二部分就媒介的开放性与封闭性这一话题,讨论媒介到底是否是纯粹的,以及我们是否需要从审美角度去看待媒介,艺术是否需要具有其审美价值。第三部分谈及媒介的真诚性问题,论证说明艺术之为艺术已从其审美媒介过渡到展示价值。而此展示价值即是展示出媒介的亚媒介空间,对于亚媒介空间的展示这一过程(事件),其本身就是艺术档案。从这三个部分对格罗伊斯与格林伯格的媒介观念的比较、分析,可以看出在格罗伊斯的媒介理论中现代主义艺术与当代艺术之间是存在着逻辑上的联系的。同时,从格罗伊斯的媒介理论出发,也让我们看到为何艺术档案与通常理解的艺术(作品)有何具体不同。