绘画和文字语言方式不同，二者之间的交流并非只是简单的反映与被反映的关系。在文学或艺术创作中，它们往往体现为共同参与、相互生发、融合渗透的过程。所谓的“诗画一律”，正是两种不同语言方式之间的沟通与对话。本文以“诗画一律”提出并盛行的宋代为背景，选取流传为南宋马和之的《诗经图》来诠释诗画之间的映照关系。主要从其艺术特色、取意方式、描绘手法、构图形式等方面进行分析，从中可以看到宋代士大夫“引诗入画”的具体手法，如在绘画中妙用作诗体制，善用绘画之长补文字之短，巧妙处理诗画间的视觉隐喻等等，以求得在方寸尺幅之间对诗歌作出更准确、更富有创造性的阐发。文章同时结合宋代文人画论中对诗画关系的理论探讨，辨析两宋时期诗画之间相互表达、生发的具体方式，尤其是通过绘画来诠释诗意的方式，从而进一步揭示这个特定历史时期中国绘画中诗画关系的具体形态。