利用图像符号创作已经是当今绘画常用的一种创作方式，尤其是在超现实主义画派里，他们追求潜意识的境界而常常利用一些具象或抽象的图像符号来作为某一隐喻物的象征。如超现实主义大师马格利特的绘画具有非常明显的符号特征。他的画面中充满着潜意识的梦境与神秘的诗意性，他用最具象的图像符号来表现出最不真实的画面，使人充满疑惑，他通过神秘莫测的想象力洞察人的潜意识，激发我们去探讨心灵世界的奥秘。他把他的画面隐于哲学之中，去探索哲学之间的辩证关系。从他的画面中可以看到各种图像符号的不同组合，图像的重组变异、挪用、画中有画，各种符号化的人物呈现出奇怪的排列与放置，他的这种绘画方法，对当今的广告画、招贴画都有很深的影响。而它的画面中有意无意出现的图像符号，使画面更加具有隐喻性。这让我想到了另外一位利用图像符号不断重复的艺术大师——安迪沃霍尔，但是与马格利特截然相反的是，他的艺术作品是面向大众的，非常直观通俗。马格利特是想尽一切方法使人迷惑，陷入谜题中不能自拔，而安迪沃霍尔是尽量使他的画面贴近生活，通俗易懂，画面背后没有任何的隐喻在里面。同样的重复，马格利特与安迪沃霍尔却带给人们不同的感受。纵观其原因，归根究底就是图像符号的不同呈现方式所带来的不同感受。所以本文就从他们之间这种截然相反的图像符号呈现方式开始，从各个角度来说明他们绘画的“隐喻性”与“直观性”，论述了图像符号的不同使用方法所呈现出的不同效果。我们在今后的艺术创作中，能更好地运用图像符号进行创作，并试图找出他们之间的切合点，在绘画中更加融合的运用。　　 通过比较马格利特与安迪沃霍尔的作品，可以更好地理解图像符号呈现出的“隐喻性”与“直观性”，也能够更好地总结出现代绘画图像的发展趋势，并且通过他们的共性的研究，让读者对于事物的“再现”性表现方式有着更广阔的思考空间，以及对于图像符号的排列有着更深的认识。鉴于马格利特与安迪沃霍尔对当今艺术设计的发展，我也觉得有研究的必要性。因为当今的招贴广告、插画、包括艺术作品都有受马格利特的图形变异以及波普艺术的影响。　　 本文是想通过研究马格利特与安迪沃霍尔图像符号呈现方式的“隐喻性”与“直观性”这两种截然相反形式的比较，能够让我们更好地了解这两种图像符号的呈现方式，更好的了解这两种艺术表现形式。并且研究了他们的共性，使我们更加了解了他们对于“再现”的理解。让我们在今后的艺术创作中能够更好地运用这种艺术形式，并且更好地把他们结合。