在声乐教学与科研的领域里,由于成才率的偏低,学术界也把男高音戏称为“难高音”,对男高音声部的研究从来都是声乐界的热点与焦点。尽管如此,大多数对男高音的研究仍都还停留在单纯的技术运用层面上,而对其历史理论方面的研究存在着一定的不足之处。本文以男高音声乐技术理论为依托,结合其发展的历史理论,将关注点放在十九世纪男高音演唱技术演变的原因上来实为独特；并在文章结束时,笔者根据对十九世纪男高音发声技术演变的研究及目前男高音演唱的实际情况,对未来男高音发声技术的发展方向进行了试探性的预测,这也是文章的亮点之一。 本文先对十九世纪以前男高音演唱技术的发展进行了较简洁、较直观的梳理,以此形成对后文相关对比的铺垫；而后,以演唱技术理论为基础,借助解剖学、音响学及声乐发展史等多门学科的知识对十九世纪男高音的发声技术进行解释和分析,并对比了十九世纪前男高音的演唱和十九世纪时期男高音演唱的异同；随后是论文的核心部分,从歌剧发展、歌剧作曲家创作、阉人歌手及社会环境等方面对十九世纪男高音技术的演变原因进行了细致而全面的分析与研究,较详实地剖析了十九世纪男高音技术演变的原由；论文的最后部分为总结篇,宏观地分析了全文,对十九世纪男高音演唱技术发展的脉络进行了梳理,并简单论述了十九世纪男高音技术的演变对后世男高音演唱技术的影响以及他们之间的异同之处,进而对男高音发声技术的未来发展趋势进行了展望。在文章结语处,笔者结合前文论述得出：声乐技术发展是依附于音乐文化而发展演变的,它的发展演变受制于音乐的整体发展水平,而音乐的整体发展又受制于社会文化的发展层次这个观点。 通过对已有资料的分析和考证,笔者发现十九世纪男高音技术演变的原由以及男高音演唱技术的发展趋势这类研究在国内声乐界存在稍许不足之处,在国内的音乐类学术性论文上,尚未发现较为系统、详实的相关内容出现。因此笔者通过该论文的撰写,希望能为丰富声乐理论研究尽以绵薄之力。