【摘 要】
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工笔花鸟画在唐宋时期取得了巨大的发展,尤其在宋朝工笔花鸟画达到古代时期的最高峰;在传统绘画中肌理技法的运用,较多的是笔触肌理,用材料制作的肌理技法较少;自20世纪80年代以来,工笔画又开始恢复到艺术家的视野中。近年来在新艺术思潮的冲击,对新工具、新材料的出现及应用,促进了肌理技法的发展,从而使从事或热爱绘画的画家们,在继承传统绘画技法的基础上有了新的突破。肌理技法在绘画作品中有着多样的表现形式,通
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工笔花鸟画在唐宋时期取得了巨大的发展,尤其在宋朝工笔花鸟画达到古代时期的最高峰;在传统绘画中肌理技法的运用,较多的是笔触肌理,用材料制作的肌理技法较少;自20世纪80年代以来,工笔画又开始恢复到艺术家的视野中。近年来在新艺术思潮的冲击,对新工具、新材料的出现及应用,促进了肌理技法的发展,从而使从事或热爱绘画的画家们,在继承传统绘画技法的基础上有了新的突破。肌理技法在绘画作品中有着多样的表现形式,通过工笔画呈现给欣赏者更为丰富的表现语言。本篇论文通过对肌理表现效果的理解和探究,结合肌理技法的运用对于当代工笔花鸟画的影响及分析,把合适本人并理解掌握的肌理技法应用到《花·韵》系列作品创作中,抒发笔者的情感。此系列作品,正是本人对肌理技法的探索和应用,继而创作的艺术实践。
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