本文以“满映”为考察对象,试图通过对“满映”成立、发展、灭亡的描述,对其电影演员的刻画,以及其经营方式,揭示“满映”作为日本对东北地区“国策”的重要一环所发挥的作用,从而更好的认清其作为日本文化侵略帮凶的实质。全文共分四部分:第一部分:“满映”成立的历史背景“满映”是随着日本对东北地区的侵略而产生的,日本侵占东北后,为了实现永久殖民的构想,就不能仅仅从政治、经济上控制东北,还要从思想上、文化上实现殖民。这构成了“满映”诞生的宏观历史背景。第一节简要介绍日俄战争后东北地区的政治形势,主要陈述日本是如何一步步侵占东北全境的。第二节讲述日本文化殖民策略的构想。电影作为新兴的文化产业和娱乐方式,以其喜闻乐见、直观形象、通俗易懂而易于被观众喜爱并能起到潜移默化的影响,所以受到殖民者的青睐,把其提升到国家战略的层面。第二部分:“满映”的成立与发展历程“满映”是在日伪当局的一手操纵下成立的,它随着日本军国主义的兴盛而扩张,随着日本帝国主义的灭亡而消失,在其短暂的生命中,“满映”曾经急剧膨胀,成为当时日本侵略东北地区的文化重镇。第一节介绍“满映”成立的过程,其基本线索是“满铁”下属的“电气馆”——映画班——“株式会社满洲映画协会”,即“满映”。“满映”成立后就与日本“国策”捆绑在一起,成为宣传日本“国策”的喉舌。第二节和第三节讲述“满映”的发展历程。从“满映”经历了成立、发展壮大、解散的过程。在这一过程中,甘粕正彦起了核心作用,其个人命运也与“满映”的命运一脉相承。“满映”作为日本殖民主义的一环,必然随着日本军国主义的失败而终结,这决定了其虽“辉煌”却短暂的命运。第三部分:“满映”的电影创作影片制作是电影业的核心。由于拥有大量的优秀导演和优秀演员、大批的先进设施、先进的管理方式、充裕的资金,“满映”的电影创作获得极大“成功”。创作出一大批有影响力的电影,涌现出以李香兰为代表的大批优秀演员。第一节划分了“满映”电影的类型,将其分为“娱民映画”、“启民映画”和“时事映画”三类。虽然影片类型不同,但为日本文化殖民主义服务则是它们的共同特点。第二节着重分析了“满映”的著名女演员李香兰,从对这个假冒中国人的日本人山口淑子的电影事业的分析,揭示出“满映”鲜明的意识形态倾向。第四部分:“满映”对东北地区电影业的垄断经营为了更好的发挥文化殖民的效力,在日伪当局的一手扶植下,“满映”垄断了东北的电影市场。第一节讲述“满映”统治影片发行权。依靠伪满政府明显偏向“满映”的法令法规,“满映”成功的排挤了竞争对手,最终在影片发行权上占据优势。第二节讲述“满映”通过建立影院和设立“全国”巡回放映电影制度,大大拓展了放映市场,最终建立起覆盖全东北的放映网络,完成了对东北地区电影放映市场的彻底垄断。