墨是书法中使用的主要材料。“墨法是指书写中对墨的浓度,流动性以及水墨渗化状态的控制”。董其昌在《画禅室随笔》中有言：“字之巧处在用笔,成在用墨”。包士臣《艺舟双楫》说：“然而画法字法,本于笔,成于墨,则墨法尤书艺一大关键也”。由此可见,自古至今,墨在书法中的作用至关重要。笔与墨之间,是一种互为表里,相辅相成的关系。明末清初,书法家王铎继承了前代书家用墨的方法,即在点画之内强调墨色的干、湿、浓、淡,飞白等的变化表现。在此基础上,王铎更进一步关注用墨变化,他加大墨中水的成分,大量运用墨色对比,使墨在生纸上渗化,形成“涨墨”效果,甚至通过水的渗化作用使点画粘并在一起,产生块面,丰富了对比关系。对于“涨墨”的创造性运用,是王铎对书法墨法的独特贡献。本文旨在对王铎“涨墨”形成的思想基础,外在条件,比如大写意绘画对王铎“涨墨”的启示,晚明金石、篆刻的启发,以及新的书写材料的应用,等等。这些外在条件对王铎“涨墨”的形成的影响作用作一客观梳理,通过对王铎“涨墨”成因和墨法创新的分析,以强化其在书法墨法发展上的开创性价值和意义。在书法史上,王铎是明末清初具有代表性意义的书家,王铎的书法对后世的影响是大而深远的,其贡献之一便是墨法之中对于“涨墨”的开掘及主动性运用,进一步的丰富了书法中墨的使用手段,使墨法的发展又前进了一步。本文试图对王铎“涨墨”作一次全面的分析,并尽可能的揭示其出现的价值和意义。