王铎的书法是在学习古人的基础上发展出来的他的行草书作品充满着一种巨大的爆发力,似蓄积已久的涌泉突破阻扰,一涌而出。笔势,线条,相互交错,连绵不绝地如翻滚的波涛一样扑面而来。在我们的内心激起千层浪。从他的线条中感受到他的情绪的起伏变化。激动,抑制,发泄。有时彬彬有礼,有时放肆狂乱,但总能被很好的控制,将它们调和在一起。线条的变化很好的记录的作者当时的心情,丝毫没有隐晦,它压抑苦涩,左冲右撞只为寻找出王铎自十三岁开始临习《圣教序》,日夜研习,于二王书法的真谛了然于心,达到信手写一个字,将之与王书对照,丝毫不差,茹灯取影。足见他对文王书法的苦心研究。王铎曾言：“余书独字羲献,即唐宋诸家皆发源羲献,人不自查耳”。王铎知道,学书必要找寻最源头的才是正宗。所以他对于二王肯下苦工。他力追魏晋风度。不以旁人为友。他的书法美学的建立在他对于诗歌的体会上,对于倒是的诗歌风气,提出自己的新思想,为诗歌诸如新鲜血液。本文从他的内心世界和外在环境中下手,通过分析他的书法的形态的变化,找出导致他这种变化的原因,以及他对后世书法的影响。