中国戏曲与希腊戏剧、印度梵剧并称为世界三大古老戏剧文化。中国戏曲不仅历史悠久,而且种类繁多。据不完全统计,中国各地的大小地方戏曲有三百六十多种,可谓是戏曲艺术的宝库,太谷秧歌就是这座宝库中一颗璀璨的明珠。早在1984年,原太谷县文化局局长郭齐文、作曲家陈建民和太谷秧歌老艺人王效端(艺名“香蛮旦”)就编写了《太谷秧歌》一书,首次对太谷秧歌进行了全面介绍。此后,对太谷秧歌的研究越来越多,越来越深入。不过,这些研究大多集中在音乐、民俗、舞蹈、太谷秧歌的起源等方面,对太谷秧歌的语言很少涉及。本文从方言学和修辞学的角度,对太谷秧歌语言的修辞艺术进行了全方位的考察。本文由六个部分组成。一、绪论。简述太谷秧歌的发展历程及名称界定,指出太谷秧歌研究现状及不足,说明本文研究的内容、意义,介绍研究方法及语料来源,展示太谷秧歌的声韵调系统。二、太谷秧歌语言的总体特征。通过对太谷秧歌语言和太谷方言的比较,突出太谷秧歌语言的特点。三、太谷秧歌的语音修辞。本章依据《太谷秧歌剧本集》中的剧本以及山西春秋电子音像出版社出版的《太谷秧歌》中演员的演唱,分析响声词语的选用及表现功能,归纳太谷秧歌的韵辙,探讨衬词、谐音的修辞效果。四、太谷秧歌的词语修辞。本章从方言词语的选用、寻常词语艺术化、同义词语和反义词语的选用三方面研究太谷秧歌的词语修辞艺术。五、太谷秧歌的修辞格。本章对《太谷秧歌剧本集》中的210个剧本进行了地毯式扫描,归纳其中主要的修辞格,深入细致地分析其修辞作用。六、结语。总结本文的主要创新之处,指出本文研究的不足以及有待继续研究的问题。