二十世纪初,刚刚进入中国市场的“唱片”遇到发展至成熟期的“京剧”,碰撞出了无数耀眼的火花。京剧作为当时中国最具有观众市场的娱乐方式,是外来唱片适应本土文化的首要选择。梅兰芳作为中国京剧的代表人物,所录唱片不论是在京剧界还是唱片界都可谓是最具代表与审美价值的作品。梅兰芳的戏曲唱片主要集中在1920年—1936年他表演艺术的繁荣时期,本文将结合艺术学、唱片学、传播学等学科知识,从梅兰芳戏曲唱片所体现出的不同时期的艺术观念、及商业市场与观众审美变化对梅兰芳戏曲唱片的影响等方面,对梅兰芳的戏曲唱片作了较为系统的论述。本文共三章,前两章以1930年梅兰芳访美回国为分界线,将1920年—1936年间梅兰芳的戏曲唱片分为两个时期。1920年—1930年是梅兰芳创排新戏时期,1931年—1936年是梅兰芳回归传统戏时期。每一章的分析模式相同,一是将每一时期的作品举例、论述、分析,总结出他这一时期的艺术观念;二是从唱片公司商业运作方面分析市场需求与观众审美对梅兰芳戏曲唱片艺术观念的影响;三是从唱片发展的角度分析唱片发展史与梅兰芳戏曲唱片的相互作用。第三章分析梅兰芳戏曲唱片对京剧发展的影响。本文的创新之处在于避免对梅兰芳戏曲唱片作简单罗列与概括,而是有实际依据的划分时间段,通过作品的分析,总结出梅兰芳这一时期的艺术观念。并从市场与观众的角度分析梅兰芳戏曲唱片每一时期不同侧重的原因。最后将梅兰芳戏曲唱片与唱片发展史及京剧发展之间的关系再做详细分析。