据历史记载,中国朝鲜族的历史,大致可以追溯到明末清初时期。连续不断的自然灾害,加之封建王朝的暴政统治,使朝鲜半岛农民生活陷于艰难竭蹶之中。为了生存,他们被迫跨过图们江和鸭绿江,到地广人稀且统治阶级鞭长莫及的中国边境地带垦殖拓荒,寻找生路。1876年以后,日本帝国主义侵入朝鲜,直到1910年吞并朝鲜半岛。血腥的屠杀和大肆的掠抢,也加剧了朝鲜边民向中国的流入。十九世纪中叶,开始有较多的朝鲜人迁入中国东北地区,他们在这里繁衍生息,到1945年之前,东北地区的朝鲜族已达170多万人。新中国把他们称之为“中国朝鲜族”。在这半个世纪的风雨历程中,朝鲜族人民为中国东北大地的开发垦殖、繁荣发展,为中国革命事业,都做出了不可磨灭的贡献。中国朝鲜族是在特殊的历史时期和历史的逆境中产生的民族。在中国,朝鲜族人民是中华民族大家庭的一份子,积极投身于中国的辛亥革命、抗日战争、国内革命战争、抗美援朝斗争,为中华人民共和国的创建做出了巨大的贡献。中国朝鲜族美术作为中国朝鲜族历史的产物,在新文化运动和为求生而斗争的历史中得以产生和发展,它作为革命美术的开端,其内容与形式自然而然地富有强烈的斗争性和鲜明的主题性,这也是中国朝鲜族美术的特点。中国朝鲜族美术在解放前是一些留学派的自发行为,新中国成立后,美术作为报社、出版社等部门的宣传方式,其性质才有了实质性的变化。所以,我们应当肯定,中国朝鲜族美术虽然是体现民族历史特殊性的革命的美术,但它在和平年代的“革命性”,又为社会主义建设和社会主义改造发挥了很大的作用。目前,在《中国朝鲜族美术史》中也在澄清这一事实。笔者通过搜集大量的朝鲜族美术的资料,专门研究了解放前朝鲜族美术历史资料中所提到的用美术参与社会革命,并起到实质性作用的史实。重点考证和研究了朝鲜族美术家、美术教育家安光雄早在四十年代中叶,以军旅美术宣传员的身份,冒着国内革命战争和抗美援朝战争的枪林弹雨进行的现场速写、宣传画等资料。本文以分析研究中国朝鲜族美术历史为基点,考察年轻的安光雄怎样以军旅画家的特殊身份,运用美术参加国内革命战争和抗美援朝战争,发挥了具有实质性的社会作用;通过研究安光雄先生战争年代美术的用以填补中国朝鲜族美术史中对于军旅美术作用的内容的遗漏。通过安光雄的生涯及美术作品的全面研究,解读安光雄先生对中国朝鲜族美术发展的贡献,使军旅美术在朝鲜族美术史上能够占有一席之地。