本论文是呈现20世纪中韩水墨画的进程，本研究者凭借个人多年来对20世纪两国水墨画的独特性之相异演变。占有浩繁数据的基础上，纵两国20世纪水墨画和西方艺术对两国水墨艺术的影向全面切入对20世纪两国水墨问题的研究。而留学运动、西学教育、传统主义者对西方艺术的态度，特定历史背景下水墨艺术的政治化倾向、20世纪40年代都70年中国水墨艺术的基本样模以及同时期港台艺术与世界文化共同体的联系、作为当时思想解放运动一部分的80年艺术和努力融入全球化潮流的90年代艺术等等，在对韩国19世纪水墨画从三国时代到朝鲜王朝以及20世纪水墨画等等，本论文中都有着详细的叙述。在20世纪两国水墨的框架中，本论还兼顾到不同水墨艺术流派、艺术团体、艺术批评和艺术事件之间的互动，试图在政治、经济与文化的巨大变化中，呈现出一个关于两国20世纪水墨画的相异演变。本文分为三大部分：第一章20世纪前中、韩水墨画的开端及其演变。第二章20世纪中、韩水墨画演变的主要特点，第三章20世纪中、韩水墨画的相同性与差异性之比较。主要分析是，20世纪中、韩水墨画的异同及其原因，而理解两国画家对水墨艺术风格、观念出现的认知意识的现象来介入20世纪水墨画的议题。20世纪的两国水墨画，对传统的认识大体上有两种态度，一种持“传统末落”观,所以要求用西洋画的观念，方法改良之，甚而以全盘西化取代之；另一种持“传统自强”观,认为传统有着生生不息的生命活力。由此而引起否定传统和弘扬传统的激热论争，成为20世纪水墨画的一大景观。最后的结语部份，醒出在20世纪水墨生态百花齐放的多元视角，若观看的视角仍是：水墨与传统画上等号，当代与西方水乳交融，水墨艺术是否将永远歪斜于当代的边缘。