“阜新蒙古剧”是产生于20世纪中叶的一个新兴剧种。她是在阜新地区广泛流行的蒙古族叙事民歌的基础上形成的。诞生之初，当地群众称其为“蒙古戏”。1984年2月10日，经国家文化部批准并认定其为我国第九个少数民族剧种，中国戏曲志编委会也将其写进了中国戏曲志，并最终将其定名为“阜新蒙古剧”。从她产生至今已有半个多世纪过去了，在这风风雨雨的几十年中，阜新蒙古剧经历了诞生、兴盛、几近消亡、重获新生、暂陷低谷等几个不同的发展阶段。与此同时，她也积累了许多成熟的剧目，在唱腔设计、表演形式、行当划分、乐队编制等诸多方面虽未形成系统的理论框架，但也具有自身的特点，积累了许多宝贵的经验。相对于昆曲、京剧等汉族剧种来说，阜新蒙古剧还相当于一个襁褓中的婴孩，它更需要我们的关心与呵护。本文通过对阜新蒙古剧比较全面而客观的介绍，希望能够引起更多人的关注，唤起人们保护新兴剧种的意识，从而促成阜新蒙古剧在新世纪的不断发展。同时也希望通过对其唱腔结构体式、角色行当划分、表演形式等诸多方面的阐述，能够为其它新兴剧种的发展提供经验与教训，起到积极的推动作用。论文由绪论、阜新蒙古剧的形成与发展、阜新蒙古剧的艺术特色、阜新蒙古剧的音乐特征以及结语等几个部分组成。绪论部分。回顾了蒙古族历史上曾相继出现过的具备戏剧因素的艺术形式。陈述了笔者选题的学术价值、现实意义。详细介绍了当前学术界对阜新蒙古剧的研究现状并进一步指出目前研究中的不足。阐述了笔者在研究过程中所运用的研究方法。第一章“阜新蒙古剧的形成与发展”。本章共包括阜新蒙古族自治县与阜新蒙古族、阜新蒙古剧的形成以及阜新蒙古剧的发展阶段三个部分，使我们能够全面的认识其产生与发展的文化背景，同时清晰的认识到为什么阜新蒙古剧会诞生在蒙古贞地区，并为后文阜新蒙古剧艺术特色及音乐特征的阐述起到铺垫作用。第二章“阜新蒙古剧的艺术特色”。笔者试图就阜新蒙古剧的表演形式、角色行当划分、服饰、道具等诸多方面给予介绍，对阜新蒙古剧的艺术特色有一个较为全面的阐述。第三章“阜新蒙古剧的音乐特征”。主要论述了阜新蒙古剧音乐素材的来源、唱腔的结构体式以及唱腔和器乐音乐在音阶、节拍、结构等诸多方面的特征。结语部分客观描述了阜新蒙古剧目前的发展现状以及潜在危机，并就此提出了一些大胆的建议，希望能够对其今后的发展起到促进作用。