仅从小说主题和思想内涵来看，吴组缃的小说可以说被淹没在时代的创作洪流之中了，然而他圆熟的创作技巧和手法却使他的作品脱颖而出，赢得广泛的注目和赞誉。正是他作品中独特的叙事角度和新颖的情节结构方式，使原本平常的人物故事和生活场景构成了有意味的艺术形式。本文尝试从吴组缃小说的叙事技巧入手，运用叙事学文艺批评理论进行文本分析，研究吴组缃小说创作的叙事技巧特点和作品的独特魅力。　　本文重点探讨了吴组缃小说在叙事视角的选择和转换，速写和煞尾、对比和讽喻、“罪人”和死亡几种情节结构模式等方面的独特之处。在视角选择上，吴组缃偏爱第一人称见证人叙述方式，叙述者的特殊身份使叙述内容和方式亲切感人，同时也不缺乏对人物和故事的理性审视与思考。而在采用最传统的全知叙述方式的文本中，吴组缃充分而灵活的运用了视角转换技巧，使文本生动而富有戏剧性。在情节结构模式上，速写和煞尾是吴组缃短篇小说的重要特点，速写的成功体现了作者高超的观察能力和文学表现能力，在情节高潮处戛然而止的结尾方式使作品更耐人寻味，言尽而意无穷。对比包括情节时间轴上的纵向对比和空间轴上的横向对比，使作品主题的表达和情感的传达既含蓄又强烈。讽喻的效果源自突转和发现的情节设计，有时也与特殊叙述视角的选择有关系，而对比也增强了作品的讽喻效果。“罪人”是吴组缃笔下内涵最丰富的人物形象，而一个个主要人物的意外死亡形成了一个共同的模式，这种死亡模式深化了作品的现实主义主题。　　吴组缃有深厚的古典文学修养，他的后半生也是全心致力于中国古典文学的研究和教学工作。在他的作品中渗透了传统的文学审美观念，呈现出含蓄、内敛的典型中国艺术风格。然而在叙事技巧上他却不是墨守常规而是大胆尝试，手法多变，为不同的题材内容寻求不同的表现形式。叙事风格的独特和对传统文学精华的继承使他那为数不多的叙事作品在中国现代短篇小说创作的黄金年代自成一家，以飨后人。