意象表现主义油画是一个走中西艺术融创道路的新兴绘画风格,追求对画面意境的表现和传达,关注中西方传统文化艺术的差异和融合。本文选取了中西方文化艺术中的一个重要命题——对诗画关系的讨论,作为研究意象表现主义油画这一绘画风格的切入点。文章主要论述了“诗画关系”对意象表现主义油画创作具有的理论指导意义以及总结了意象表现主义艺术家们在艺术实践和精神层面对“诗画关系”的运用。本文在梳理中西方百年来关于“诗画关系”主流思想以及分析形成“诗画之辩”的历史文化差异之基础上,对文中谈到的“诗画关系”进行界定,指出这里谈到的“诗画关系”不是对“诗”与“画”的研究,也不是将所有的诗画都纳入“诗画关系”的范畴。然后将“诗画关系”置于现当代视角下,处于中西融合的大环境中,对其所具有的特征进行了分析,认为“诗画关系”具有不可置换性,是属于交叉学科的研究,并且含有抽象性与抽象意味。在理顺“诗画关系”的基础上,探究新视角下的“诗画关系”与传统诗画理论一道对意象表现主义油画创作产生的影响,以及创作主体如何在实践层面对“诗画关系”进行落实。主要分三个层面进行论述。第一个层面探究意象表现主义油画创作中“诗画关系”的形式特征。从线条、色彩、布局三个因素进行分析,从意象表现主义艺术家的作品出发,总结出其形式特征为——幻化空间。第二个层面探究意象表现主义油画创作中“诗画关系”的本质特征。“意境”被视为诗画共同的追求,“意象造境”作为意象表现主义油画的本质特征,关键一在“意”,二在“境”。如何以己之意赋之于象,以及创造出怎样的“境”,这两个问题对画面的气韵和艺术家的想象做出了要求。本文指出“气韵”落实到创作包含两个方面：第一个方面就是画面结构和构成画面各因素之间的和谐统一,第二个方面是创作主体的意识和所具备的素养对画面气韵形成的重要性。文章对“想象”进行了分类——深化性想象、跳跃性想象和超越性想象,总结了艺术家画面中所属不同类型的“想象”出现的不同表现方式和营造的不同意境。第三个层面探究意象表现主义油画创作中“诗画关系”的情感特征,即诗性思维在创作中的具体指向,指出意象表现主义油画创作中的诗性思维具有隐喻和象征性,非“情节”性,并且强调直觉的作用。最后一部分论述了,在研究“诗画关系”以及意象表现主义艺术家们对“诗画关系”的实践后,个人创作中有关这个命题的体悟。从戏剧系列和抽象系列两个主题来进行梳理和总结,表达了个人对艺术创作的一个态度。