到目前为止，一共有四位导演先后对苏童小说进行过电影改编。具体改编情况是:张艺谋将小说《妻妾成群》(1989)改编成电影《大红灯笼高高挂》(1991);李少红将小说《红粉》(1991)改编成同名电影《红粉》(1995);黄健中将小说《米》(1991)改编成同名电影《米》(1996)（后更名为《大鸿米店》）;侯咏将小说《妇女生活》(1990)改编成电影《茉莉花开》(2003)。这四部改编电影共同构成了苏童小说的电影改编序列。在这个序列中，每个导演对于小说的阐述与作家本人的阐述都有较大差别。而造成这种差别的主要原因是导演关注焦点和作家关注焦点不一致，准确地说是导演关注焦点发生了转移。因此，本论文将借助比较丰富的资料，力图呈现出从作家关注焦点到导演关注焦点转移的整个过程，并尝试探讨导演关注焦点转移的原因。　　本论文一共分为三章。在第一章中主要谈作家关注焦点。苏童在这四部小说中都关注人和人的命运问题。具体到每部小说关注的侧重点会有所不同。第二章主要谈从作家关注焦点到导演关注焦点转移的具体情况。总的来说，导演尽管对小说中关于人性和人命运的探索存在不同程度的吸纳和改造，不过相比较而言，似乎更注重小说的故事本身，并借用故事来传达自己关注的焦点。这样一来的话，在基本依托于小说故事的基础上，导演关注焦点与作家关注焦点呈现出了一种分离状态。当作家努力把个人从历史、社会、时代的标签下剥离出来的时候，导演又让人物重新打上历史、社会、时代的烙印;当作家将女性放置在人性普遍意义上作探讨的时候，导演却把女性问题单独拿出来作为关照的对象;当作家对以往同类小说所谓的历史真实质疑的时候，导演却试图重新挖掘这种历史真实的合理因素。第三章主要是尝试探讨形成这种分离状态的原因。应该说，造成这种分离状态的原因除了导演自己的艺术追求外，主要还包括主流意识形态、观众审美趣味以及中国电影自身的传统、时代的主流倾向等因素。