元代绘画乃中国画史之中颇为重要的变革时期，任仁发便是最具代表意义的元初士大夫画家之一。本文试图运用考古、文献、图像材料构建任仁发家族和任仁发作品真迹两个基本谱系。通过文献考据与考古材料整理相结合的方法，对任仁发家族谱系关系与任仁发传世作品进行梳理，藉此巩固、修正以往的相关研究成果，梳理任氏家族的社会地位、生平事迹与社会关系。而后运用考古类型学与风格分析法对任仁发鞍马画中的马匹形象进行分型分式，归纳总结出其具有的“模块化”、“模板化”的特点，并进行作品分析。在此基础上，深入分析任仁发鞍马画的绘画风格与其创作心态，进而由《二马图》与《二羊图》为切入点，分析探索任仁发与赵孟頫两种不社会经历、与创作手法的人在“社会革命”与“画史革命”两种变革力量下的同与异。分析任仁发在当时的社会认同、社会定位、画史定位与个人定位。　　在两个基本谱系梳理的基础上，对任仁发的生活环境、创作环境与思想旨趣展开讨论。进一步深入探讨了任仁发作为一个出仕蒙元的汉族士大夫的文人心态。而针对其作品具体创作手法与风格的分析亦表明了其同北宋抑或唐代绘画的差别，总体风格更加趋近于南宋院体。并指出任仁发作为一个典型的鞍马画家的形象被明确塑造出来应当是在元末明初，而后则在日本与中国两个国家的历史流传中被分别地加以塑造与认识。并分别指出了晚明版画创作、日本名家鉴定以及狩野派画家对的原作模写对两地人群关于任仁发及其作品认识的重要影响。