在消费主义语境下，大多数电视剧为了迎合市场都采取“重叙事轻影像”的创作手法。因此电视剧创作数量虽多，称得上精品的却少之又少。在这种时候，提升电视剧空间叙事的丰富性、拓展空间叙事表意功能的多样化已成为学界和业界的普遍吁求。而《大明宫词》背离传统电视剧“重叙事轻影像”的特点，在空间叙事上展现了独特的风格，具有重要的研究价值。因此，研究《大明宫词》的空间叙事具有重要的现实意义。从理论角度来看，任何叙事都存在时间和空间两个维度,电影电视叙事同样如此。但是在长久以来的叙事学研究中，人们却更重视对时间维度的研究，未给空间叙事的研究充分的重视和肯定。因此，研究《大明宫词》的空间叙事还具有拓展和填补空间叙事研究的理论意义。本篇论文把《大明宫词》的叙事空间作为研究对象，共分为四个章节。第一章一方面梳理了李少红的个人经历及其对《大明宫词》空间叙事的风格产生的影响；另一方面对空间叙事的概念进行了梳理，并着重分析了叙事空间和空间叙事的关系，界定了空间叙事的内涵。第二章和第三章则根据第一章对空间叙事内涵的界定，分别从空间叙事的两个层面对《大明宫词》的空间叙事进行具体分析：第二章主要探讨空间叙事第一个层面的内容，即从场景和镜头两个方面入手，探讨一个影视作品在技术层面上进行空间建构的过程；第三章主要探讨电影空间叙事第二个层面的内容，即从不同类型的空间入手，分析空间作为叙事手段的作用和功能。第四章则从意境学的角度对《大明宫词》的空间叙事的美学意蕴进行分析，论述其承载的美学内蕴。