该篇论文的主要内容是研究合阳提线木偶戏的发展历史及其唱腔板式结构形式,以合阳县文化馆史耀增、党正乾,陕西省艺术研究所许德宝、黄笙闻等积累的有关资料为线索,几经跋山涉水、深入探源、多次深入偶戏班社、采访民间艺术,多方搜集、实证,就合阳提戏木偶戏的历史沿革、兴衰原因,唱腔板式、偶人制作、表演操纵等各个方面,作了调查、研究与总结.全文共三大部分.第一部分是合阳提线木偶戏的发展历史,以历史发展的背景为脉络分析了合阳提红木偶戏的历史渊源、发展演进、繁荣与衰落的历史过程.在巫教祭祀基础上发展起来的俑偶歌舞随着历史的发展朝世俗化的方向演进,木偶戏演唱的歌调渐与佛、道音乐结合,汉唐各代以京兆长安为中心的三辅悬丝傀儡在京畿门户的合阳地区扎根衍变为线戏声腔,并借鉴、吸收乱弹调、秧歌等民间艺术形成独特的剧种.第二部分是合阳提线木偶戏的唱腔板式结构分析,通过对合阳及关中各地流行的佛教、道教"劝善调"说唱音乐的分析,比较它们在句式、词格、旋律、节奏之间的异同,分析了劝善调与线腔音乐的二八板、慢板、大滚白之间的渊源关系,通过大量的谱例,对乱弹调与线腔调的板式结构作了较详细的分析.第三部分是合阳提线木偶戏的舞台艺术,对合阳提线木偶戏的乐队及乐器、乐器的形制与性能、木偶表演、操纵与舞台作了详细的介绍.