随着社会历史进程的不断推移,国内外低音提琴领域的不断沟通,多种多样的音乐风格与形式接踵而至呈现在我们面前。然,笔者以为,就风格而言,应有其独特之处,应将其视为识别和把握不同流派、不同时代、不同民族间区别的标志。了解西方技术与观念的同时,更应重视创作及演奏具有本民族风格的音乐作品,真正做到洋为中用、古为今用。以下就此认识梳理成文,浅谈个人观点。本文以三个部分探究低音提琴中国风格的创作与演奏:第一部分介绍低音提琴中国风格作品的创作,从创作的发展历程,作品特点和《梅花三弄》改编成低音提琴二重奏的设想三个题目概述。第二部分介绍低音提琴中国风格作品的演奏方法,包括借鉴拉弦乐器和古琴的演奏方法两个方面详细讲解。第三部分展望低音提琴中国风格创作与演奏的意义。作为一名毕业于高等音乐学府,并就职于交响乐团的低音提琴演奏者,笔者有更多机会接触到国内外不同题材、不同体裁的音乐作品。演奏与欣赏的同时,笔者也常去找寻、钻研并思考这些作品风格的形成缘由。正如笔者潜心于“中国风格”,参悟中国文化,励精图治,以为己任。