新文化运动后,西方美术的影响成为任何一位中国美术家所无法回避的事实,许多先进的知识分子都主张引进西画来改革中国画,而在传统绘画中一直居首位的山水画率先接受了改革的洗礼。面对西方美术的冲击,不同的美术家采取了不同的方式:以林风眠、李可染等为代表的融合型画家,积极接受西方绘画的影响并使之与中国传统艺术相融合,创造了与传统大不同的表现形式从而丰富了中国山水画的表现语言,赋予古老的中国山水画以新的面貌,并打上强烈的时代烙印;而以黄宾虹、张大千为代表的传统型画家却立足传统,以西画为参照挖掘了传统绘画中的现代性因素并加以创造性发展,从而促使古典山水画向现代形态转变,具有了时代的审美价值。全球日趋一体化的今天,对他民族文化我们敢于拿来,更敢于创造,中国画的发展不在于是不是要“守住底线”,而在于我们敢不敢创造,一味的保守,是守不住什么的。但借鉴不等于全盘接受,必须立足于本民族文化基础之上,既对传统有深刻研究、理解,更要对当下状态有深刻的认识,创造性地以借鉴、融合,激发本民族绘画艺术的创造热情。