渐江作为新安画派的领袖人物,在中国山水的绘画历史上有着重要的艺术地位,其所获得的成就也是空前巨大的,而其艺术表现也是独特的,他代表着明末清初中国山水画的一个独秀的高峰。欣赏渐江的山水画,给人的感觉是冷、静、寂。而形成这种山水画风格的原因也是有很多的,其中包括师承关系以及对师造化的深刻认识,作为明末遗民,渐江等一大批文人士大夫在精神上对故国家乡还寄予了无限的怀念和希望,他们虽不能在政事上进行抵抗,但他们通过诗书绘画和清王朝的统治进行抗争。明亡后第三年,渐江削发为僧后寄情于山水,而他内心中沉积的亡国之恨也不自觉地流诸于笔端。　　中国古代传统绘画中的文人画,是美术史发展的重要脉络,甚至一度占据了中国美术史研究的绝对地位,而其他的美术门类与之相比较,则被刻意弱化。文人山水画是文人画的最重要组成部分。渐江的绘画风格给人以冷寂的感觉,对笔墨的处理也不像传统山水构图,大片的墨,大面积的留白,简笔枯笔,是渐江抒发情感的特殊表达方式。渐江艺术生涯的变化是在倪瓒的基础上逐渐形成的,虽说渐江的风格师承于倪瓒,但二人的身世背景不同,生活环境不同,渐江山水画中的笔墨、构图表现手法特殊,去又不缺乏山水画的意境,这种特殊的笔墨形式对后世的影响也是巨大的,实属难得。