关露,一个“左联”时期的著名女诗人，现在的文学史却鲜少提及的人物,1930-1945年是她创作的高峰期，以后则基本处于“潜在”的创作阶段,虽然笔耕不辍,但却不能用自己的名字发表作品。本文主要论述她在三四十年代的小说创作，以《新旧时代》和小说集《仲夏夜之梦》为主要论述对象。　　鉴于在建国后的很长一段时间内，关露在文坛上都处于无名状态，本文首先将对她的创作历程进行梳理，阐述她的小说的研究现状和意义,指出目前存在的不足以及本文将解决的问题。然后进入文章的第一章，对具体文本展开研究。这部分主要谈关露小说叙事的两种面向,对人物和主题进行分析,指出其话语的进步性特征；第二部分，由文本的解析我们会发现关露的创作存在无法超越时代更无法超越性别的局限，这不仅是关露的局限,也是女性作家群体无法挣脱的枷锁,其原因不仅与社会有关，也与个人的选择有关。关露那一代在传统社会与现代社会的夹缝中成长起来的女作家对于革命有着不同的表现方式，在书写的强度上不如男性作家，即使在群体内部也存在一定程度的差异。由于书写语境的变化，她们的作品或逃避战争,或充斥着革命的强势话语，而关露虽不愿意逃避战争，但又不能正面描写战争，只好选用一种隐忍的方式参与到社会救亡图存的浪潮中来，这一转变正好反映了一类女性主体在革命现实语境下的衍变。第三部分,分析关露的双重代价：在政治上被限制不能参与进步活动,在文本上不仅创作不如从前丰富,就连今天要研究她的作品,文本资料的搜集都如大海捞针,难之又难。对于这样一个命途多舛的女作家,今天如何从有限的资料中去解读、理解与透视?本文将从晚年关露的文化心态入手,透过她的命运透视在宏大的革命叙事语境下时代知识分子，尤其是女性知识分子主体的消隐原因,由此走向历史的深处，理解革命、战争历史语境下多种元素的纠结及其可能的影响，从而获得对历史人物“同情的理解”。