二十世纪初的中国画坛充满变革,中国画开始由传统形态向现代形态发生转变。此时,大众化成为二十世纪中国美术最重要的思潮之一,它深刻影响着中国画在功能、图式、艺术风格等诸多方面的变革。抗日战争爆发之后,“美术大众化”走向了从理论到实践的全面成熟。各种艺术表现形式,诸如漫画、标语画、连环画、小画册、拉洋片都受到了艺术家们的广泛关注,以各种不同的题材通过不同的渠道进行抗日宣传,这在战争时期起到了非常积极的作用,然而,相比之下中国画在抗日宣传中的力度和影响力显的较为孱弱。但是,国画家们都极力用各种方式传达爱国热情和对抗战的支持。在抗战最艰难时期,张书旂为了争取国际社会方面的援助,进而创作巨幅画作《百鸽图》赠与罗斯福总统,至今仍保存在罗斯福纪念图书馆中。这在抗日战争中的宣传、教育和鼓舞大众的影响不可小觑。即便是身在异乡,也与国内家人频繁书信往来关注国内艺术的发展近况,同时,编著《翎毛集》、《书旂画法》以供书画爱好者学习之用。张书旂一生心系国家,对艺术的追求更是孜孜不倦。张书旂注重生活体验,取材广泛贴近生活,乡土题材的作品符合大众审美趣味激发了大众的审美愿望,吉祥寓意的题材贴近民众生活。张书旂在上海艺专的西画造型基础学习,让他有扎实的写生能力,创造出接近自然形象的艺术作品,是以往的写意花鸟画家没有做到的。这样的真实感,来自生动活泼的造型和鲜明瑰丽的色彩。而张书旂绘画呈现的雅致之风则来源与传统审美理念。不管是小品还是大幅条屏,张书旂绘画的构成形式最讲究通过传统花鸟画起承转合的关系来营造意趣。画面简洁,追求“笔少意丰”的审美趣味,水墨淋漓的用水用色加上简洁畅快的运笔,让画面极具流动感,气韵意韵呈在其中。然而却不脱离传统美学的审美标准,这在很大程度上提高了大众审美趣味。