包含在文字造型中的声、音、形的关系被称为——“联感”。[8]将三者结合，运用在版式设计中，能赋予文字更多的情感与意义，使读者产生更立体的时间和空间思维感受。　　 论文首先从版式设计的概念着手，版式设计指的是在有限的版面空间中，将文字、图形及其他视觉元素组合编排，从而准确、艺术的传达信息的设计活动。进而从版面的结构规划、空间规划、层次规划等三个方面阐述了版式设计方法。文字作为版式设计中的主要元素是语言的载体，是一种可以从视觉的层面传达信息的符号系统。文中总结出，在版式设计中文字编排必须遵循易读性、统一性、艺术性这三个原则。紧接着本文将中西方版式设计从形成来源、书写用具、文字特点的进行了一系列对比。如汉字通过单字就能表意，而拉丁字母则需要通过24个字母的不同组合成为单词之后才能表意，在视觉上也就有方块与线状的不同特点。在对比过程中，中西方文字的书写方向也作为了分析内容之一。视觉习惯对于版式设计的也有着很大的影响，视觉习惯是通过符合目的性的的空间运动，以及版式形式语言这些基本元素简介反应出来的。根据不同版式的特点可以采用不同的视觉流程来设计，这都与阅读习惯息息相关。　　 通过以上的对比分析总结出版式设计，以及其主要组成元素:文字、图片之间的关系。并通过分析声、音、形三者之间的关系，结合版式设计原理，探寻了三者结合在版式设计中实现的可行性和方法。总结出可以从以下几个思路来进行音声的形态化表现，一是根据抑扬顿挫的朗读方式相对于文字大小、粗细、字距等来分析音声的形态特点;二是善用点、线、面的张力;三是从文字本身意义拓展表现文字音声的可操作性;四是将表音文字进行解构重组。　　 最后，通过阐述本人在设计概念书《联感》过程中使用的一系列将视觉与听觉等感觉结合起来的方式，进一步细化了在版式设计中文字音声的形态化表现方法。具体方法为:一是在文字编排中运用不同的几何路径;二是在版式设计中变化文字的大小;三是在版式设计中变化文字的粗细与色彩;四是在版式设计中变化文字与页面的比例;五是在版式设计中进行元素的置换;六是在版式设计中进行空间的转换;七是在版式设计中改变各元素之间的距离。　　 在论文的最后，本人提出了一些由文字音声的形态化表现所产生的问题，一个是视觉习惯对音声形态表现的阻碍，一个是不同语种文字对于声音形态表现的区别要求，再有就是高印刷成本和阅读受众个体性的问题，并针对这些问题一一提出解决的方案。总的来说就是从形态化表现方法的总结中发现了一些限制其形态化的因素和问题，并从艺术性和阅读习惯等几个方面解读了这些问题，最主要的一点变是我们应当在实际的设计行为中辩证的选择形态表现文字音声的文字内容。