本论文试图探讨尤金·奥尼尔在他的戏剧中所塑造的三个女性人物并分析了他对女性的观点。本论文的目的是阐述：随着尤金·奥尼尔艺术的成熟，他对女性身份的界定和性别角色的认识也随之成熟。《天边外》是奥尼尔早期代表作，在这部戏剧里，奥尼尔塑造的女性是悲剧制造者，而在他晚期的代表作《漫漫长夜》中，他描述了女性对父权社会的反抗。 本论文包括三章节。 第一章分析了《天边外》，奥尼尔早期的代表作。本章首先回顾了剧作家个人经历和他与不同女性的特殊关系，这样有助于理解他的早期的女性角色露丝。露丝被塑造成一位悲剧制造者。由于女主人公露丝的幻想，两兄弟背叛了他们的梦想，而使他们生活很不幸福。奥尼尔表现了他早期创作的有代表性的女性形象，这说明奥尼尔在早期创作中没有脱离父权社会的女性身份定位的局限。 第二章分析了《榆树下的欲望》。作为他中期的代表作，剧作家将女主人公阿比塑造为一位诱惑者和拯救者，她既有身体的欲望又兼有母性的特征，是一位毁灭性的妻子又是一位可以让人有保护感的母亲。这说明奥尼尔在中期创作中塑造出更加真实，复杂，丰满的女性，这是他艺术上的一很大进步。 第三章剖析了他的代表作《漫漫长夜》，并得出结论女主人公玛丽·蒂龙代表了剧作家晚期创作的丰满的女性形象。玛丽·蒂龙既是受害者又是悲剧的制造者。剧作家很同情她丧子之痛，和摈弃宗教信仰的痛苦。玛丽反抗拒绝家庭对她的限制约束，拒绝成为家中的天使这种传统的女性模式，她不愿意投入到琐碎的家庭杂务中，逃避现实，忘记周围的一切，她的存在对她家人和男权社会的性别界定构成威胁。奥尼尔对玛丽的遭遇的同情，对她与传统角色界定的冲突，反抗和渴望超越性别界定的描述标志剧作家女性意识的成熟。 对以上三本剧本的阐述，本论文的作者得出以下结论：随着奥尼尔艺术的成熟，他逐步摒弃了传统女性定型即将女性塑造为悲剧的制造者，而塑造出更加丰满真实的女性形象，描写出了这些女性在男权社会中的遭遇和他们对男权社会限制的反抗。