一九三二年，厄内斯特·海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，第一次把文学创作比作漂浮在大洋上的冰山，他说:“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”所谓“冰山原则”就成了文学批评界研究海明威创作的重要课题之一。此原则可以用以下语言解释:最大限度的将作者的感情埋藏在简单精炼的语言之下，从而激发读者通过鲜明的描述来感觉和想象文本的真正意义所在。这个原则的本质在于它强调读者。过去的研究通常是从作者海明威的角度来分析这个原则，讨论他的风格和技巧。本文将以一种逆向的思维来看待冰山原则，即从作者海明威出发，以沃夫冈·伊瑟尔的现象学理论为支撑，研究读者与文本之间的互动关系，逆向推导出读者对文本的认知过程，从而展示冰山原则的艺术效果所在。　　本文的第一章主要概括介绍伊瑟尔的现象学理论中与解释冰山原则有关的一系列概念。伊瑟尔的理论是一种文本分析方法，阐释在阅读过程中读者和文本之间的互动。就解释冰山原则而言，伊瑟尔理论的三个主要概念，漫游观点、形象和空白起到了关键的作用，它们的概念和性质在这一章中进行讨论。　　本文的第二章讨论海明威冰山原理的外在表现，从现象学的角度来分析短篇小说“乞力马扎罗的雪”中的反讽、《永别了，武器》成功的对话结尾和这本小说中的“雨”的象征意义。在漫游观点、形象和空白的共同作用下，海明威的冰山风格使读者的阅读过程升华成一种深刻的体验过程。　　本文的第三章主要阐述海明威冰山系统的内部结构。这个系统分成表面结构和深层结构。表面结构的讨论着重从读者与文本互动的角度看待文本中地点、事实和场景的关系;深层结构的论述则围绕读者自身内部的分隔而展开，即文本是怎样作用于读者，使得作者的经历成功的转化为读者的经历的。　　本文的结论就是:文本与读者的互动过程是海明威冰山原则得以成功实践并经久不衰的一个重要原因。