独立策展人现象在中国艺术界的出现仅十余年，近些年来才得到社会的普遍关注，但其产生的影响却值得我们关注，独立策展人的出现源于当代艺术的多样化发展，这种趋势强烈地要求艺术展览可以敏感地反映出社会与文化的问题。国内策展人刚刚出现时所拥有的姿态是相对独立的，其身份的组成却是复杂的，这些独立策展人运用自己的聪明才智和对艺术的独到见解策划着丰富多彩的展览，这些成果为我国当代艺术和我国改革开放之后的文化产业都做出了突出的贡献。在取得成绩的同时，我们不难发现，国内独立策展人的规制问题日渐突出，策展人行业制度的欠缺、身份认证标准模糊，策展人艺术水平参差不齐等都值得我们深刻关注。本文中，提及的“当代”是一个时间概念，特指20世纪80年代至今；“艺术”特指视觉艺术和由视觉艺术发展起来的综合性艺术，其中包括绘画、雕塑、书法、装置、摄影、录像、行为、网络等传统和现代的艺术形式；本文所讨论的展览主要是非赢利性的艺术展览，这种“艺术展览”特指在一定空间内，按照一定的主题和艺术形式将作品组合成群，通过供人观赏和参与来传播策展人观念和艺术品信息的直观方式，这种展览经常变换，展期较短，与博物馆或美术馆的比较长期、稳定的陈列及展出有所区别；其中的“艺术展览规制”特指中国独立策展人所策划展出的这些艺术性展览相关的管理制度和行业的操作规范。全文主体分为三个部分:第一部分阐述了策展人的概念及策展人时代的到来，说明了独立策展人提出的基础，由于国内独立策展人与西方独立策展人的产生有着明显的区别，因此本文进一步明确了国内独立策展人身份。第二部分是独立策展人的规制问题研究，从规制经济学角度分析我国独立策展人的现状，以及由此产生的突出问题，本文提出现阶段中国独立策展人的三个困境，从中国独立策展人制度、策展人身份认证标准、策展人职业素质这三个方面探讨中国策展业面临的挑战。第三部分将国内部分知名策展人访谈资料进行分析总结后，笔者应对我国独立策展人在其策展领域面临问题提出部分试探性的解决方法。