文学翻译是译者所从事的一项复杂的社会实践活动。译者，作为文学翻译活动的主体，必然在自己实践活动的成果或产品中留下自身的痕迹，即译者的风格。　　 译者的风格，译者身份的标识，是译者在译本中所呈现出来的稳定的具有个性化色彩的特征。它既包括译者的语言特征，也包括译者的非语言特征，主要是译者的翻译观。　　 译者不是抽象的，而是具体的，他既是一个存在的主体，具有个人不同生活经历，文学气质，语言禀赋和审美追求，具有思维与实践能力，同时，他又是生活在一定历史的社会之中，他的生活经历，文学气质，语言禀赋和审美追求也反映出一定的时代特征。另一方面，译者实践活动的成果，译作是否被接受，还取决于译者的选择、目的是否符合社会的需要。　　 本文依据马克思建立在社会实践活动基础上的主体性的理论，结合莫纳·贝克关于译者风格的语言与非语言特征，对比研究朱生豪和梁实秋对莎士比亚历史剧The Life and Death of Richard the Second的译者风格，发现：二位译者基于不同的背景、经历，从而在各自的译本中表现出迥异的风格：　　 朱生豪以目的语为取向，缩短源语与目的语在语言和文化上的距离，刻意传达原作的神韵，多用套语，多用下义词，褒义词，贬义词，突出感情色彩，突出文学的形象，译本以情动人，以达到普及之翻译目的。　　 梁实秋以源语为取向，尽量保留原文的内容与形式，多用上义词，中性词，文白间杂，体现兼容的胸襟，译本催人以思，旨在引起读者对原作的兴趣。