1994年。首部进口大片《亡命天涯》正式登陆中国，自此而后。中国每年都会引进大约十部进口“大片”。《泰坦尼克》所带来的前所未有的视觉冲击和高票房收入，使大片在中国电影市场占据了举足轻重的地位。2002年，张艺谋执导的影片《英雄》在国内上映，影片的市场收入巨大。反响也格外强烈。中国的主流电影市场逐渐被大片占有。“大片”是“高概念”的电影制作。它通过“一种大投入、大制作、大营销、大市场的‘四大’商业电影模式，其核心是用营销决定制作，在制作过程中设置未来可以营销的‘概念’。用大资本为大市场制造影片营销的‘高概念’，以追求最大化的可营销性。”　　 好莱坞大片是“高概念”影片和制作的典型代表，它从预算前期拍摄到后期制作都有其独特的管理操作系统，计划细致并周密。它使用的是制片厂制度，以电影制片人为中心，形成了类似汽车制造的流水线，各部门分工合作，电影像工业产品一样被标准化的制造出来。在发行上面。不同影片有着不同发行商。电影的“后市场开发”也占有举足轻重的地位。好莱坞大片的“高概念”制作遵循的是观众本体，制作、发行、放映一体的制度直接面对市场，以观众为核心，根据社会的变化和观众的需求。“明星制”、影片的等级划分，一切均以市场回报和观众反映作为目的。　　 除了商业营销方式好莱坞大片也注重题材的选择，故事多样和多变，更有其特殊的深层精神结构、表意策略、叙事方式、形式风格。好莱坞大片始终不变的是其特有的美国精神和美国式的价值观，能最大限度的满足观众内心深藏的无意识欲望，提供一种既能实现欲望又能得到社会认同的“白日梦”。为了迎合大众趣味，影片一般表达的都是人类最基本的情感需要-爱、自由和平等。好莱坞大片是民族的，又是现代的，并且与时共进。好莱坞大片严格遵守传统戏剧结构原则，遵循开端-发展-高潮-转折-高潮-结局的模式。　　 在电影奇观化的发展下，好莱坞大片完全地利用了数字化和电脑合成技术，带给观众现实和想象的交错体验，更充分利用各种视听元素突出其主题表达。好莱坞大片通过多样的形式单一的主题表达在全球范围内宣传美国式价值观和美国精神，同时对外族进行文化渗透与侵略。　　 中国大片也都是依循“高概念”的电影制作，这些影片都是大投入、大制作、大场面、明星参与，并且是国际合作。中国的大片也借鉴了好莱坞大片的营销模式，并取得了较高的市场回报。中国式大片仍然是个体化的拍摄模式，与好莱坞大片的系统化规模生产还有差距，中国电影市场的体系仍在发展中，不完善。在具体的投资、制作、放映环节上不能系统完成，而真正具备票房效应和创作资格的导演也屈指可数，能够调动大规模投资的大型电影企业更是鲜有。中国大片很好的学习了好莱坞大片的外形，有着传统的民族文化表现，内在核心却是混杂的，缺乏稳定的民族蕴含。　　 中国大片以其诗化意境的展现，让西方观众感受到东方文化的神秘和美好，在视觉呈现上侧重风光画面的展现，并将色彩的使用发挥到了极致。在叙事上，并不刻意强调线性逻辑和连贯性，也不刻意营造因果联系，将因果化为一种零散的生活状态，在整体上制造时间的线性与空间的连贯。在某些影片中，还使用色彩叙事的方式，不同的色彩代表了时间、空间、和情感的转变。　　 在中国大片迅速发展的同时，中国的电视剧也有了长足发展，电视剧以他多样的题材，更重视人物、对话和细节，丰富的民族精神内涵，更体现了当代价值整合的主流性。中国的大片可以向中国的电视剧借鉴学习，中国大片要拓展其题材，注重自身文化的表现，走出视觉盛宴的误区，才能拍出有人文价值的商业电影。