非遗文化的影像传播是近年来人类学、传播学等各个学科领域所致力探讨的课题,影像这种直观的形式可以最完整地留存即将消失的重点“文化记忆”。其中,纪录片就是非遗文化影像传播中最主要的方式之一。中国手工艺纪录片从2008年起始,走过了短短的九年,在承担文化传承的重任之时,跨文化传播的环境也给其带来了挑战。而作为一衣带水的邻邦,日本的非遗纪录片取得了长远的进步,得到了业界较为一致的好评。鉴于中日文化的相近性,将二者进行比较既有着业界的借鉴价值,更有着学界的理论意义,故此,本文选取了十七部较有代表性的中日手工艺纪录片作为样本进行研究。本文选取样本进行比较研究的逻辑如下:首先,将两国手工艺纪录片现状进行梳理;其次从纪录片内部结构比较两国手工艺纪录片的创作理念和试听语言的使用,从纪录片外部环境比较两国手工艺纪录片的传播情况和政策法规,之后分析两国在纪录片历史溯源、风土地理以及文化价值方面的差异,从而得到产生差异的原因,最后得到对两国手工艺纪录片的优势互补。梳理中日传统手工艺纪录片发展历史,不难发现,两国这类题材纪录片的发展历程均在十年左右。日本成熟的广播电视体制给予了手工艺纪录片良好的政策环境。从内容层面进行对比,可以发现中日两国在视听语言的使用上大不相同:中国偏好写意镜头与诗意解说词,日本则注重对技艺制作过程的纪录,喜好同期声。从技术层面进行对比则可以发现在播放策略和媒介环境等方面,日本市场比中国市场更为成熟。相比于中国哲学精神的“天人合一”智慧思辨,日本文化更追求实用性思维,从其纪录片的内容侧重技艺制作的展现可见。通过中日手工艺纪录片内部构成和外部环境的对比,能够得出对中日手工艺纪录片良性发展的优势互补策略。具体而言,主要有:叙事方式向故事化发展,把握历史资料使用比例,减少虚空意境;政策法规应完善,确保制作主体的权益和纪录片资金的投入;传播方式多样化发展,新媒体时代应发挥网络传播的优势,拉动经济投资,传播当地文化。