2000年,娄烨凭借影片《苏州河》在国外各大电影节获奖,同时,该片还入选了美国《时代》杂志当年的十佳影片;虽然本片未能在国内公映,但它却成为2000年中国盗版碟市场最为炙手可热的电影。《苏州河》之所以获得如此巨大的成功,要归功于该片在叙事上的实验性尝试以及此种独特叙事带给观众的震撼性审美效果。本论文旨在立足于该片的这一特征,以迥异于从电影本文的故事性、情节性、哲理性等宏观叙事要素入手的传统研究套路,通过对更为接近电影本性的叙事时空、叙事视点、人物塑造、叙事结构、叙事环境等微观叙事要素进行美学上的解剖,运用中国古典美学理论与西方近现代电影美学理论,探询影片所具备的特殊价值与意义。在对该片的叙事独创、各叙事要素的美学特征以及其叙事所具备的美学风格三大方面的分析研究中,我提出了一些自己的新见解:第一,该片在其叙事形式上具有独创性,这种独创性表现在纪录性叙事与艺术性叙事相融合的叙事性质上以及具有强烈的不确定性特征的叙事类型上。第二,大多数电影理论家几乎众口一词地认定娄烨乃至第六代电影人是极具西方文化思想的创作群体,而我以《苏州河》“如何讲述”作为切入点,得出该电影本文是深深根植于东方美学传统的。第三,对影片中空镜头的研究与分类较具特色,分析了影片较为特别的通过独具特色的空镜头来进行的对叙事环境的建构。第四,该片在叙事上具有三大美学风格,即:碎片化的新写意风格、不撒谎的微观写实风格和后现代的时尚化风格。