音乐图像研究是指对音乐的视觉化表现形式——音乐图像及其意蕴的诠释。音乐图像学是对各种有关音乐舞蹈图像的形式、内容加以鉴定、分类、描述和解释的专门学科。音乐图像研究的对象是摹绘、摹刻出的具有音乐主题或内容的视觉艺术品，这意味着对以音乐为题材的美术作品的研究。音乐图像研究描述的对象包括乐器、舞蹈、演奏和乐谱。音乐视觉图像的研究分为3个层次。第一层次是前音乐图像研究描述，要解释初步的或自然的音乐事实。第二层次为音乐图像研究分析，关注的是参考文字资料去发现与音乐形象相关的文化或艺术的意蕴，讨论音乐事象在有关场景及活动中超自然的寓意、象征或暗喻内涵。音乐图像学把音乐图像视为特定文化的表征和范式。音乐图像反射艺术家的创作意图以及对社会、对音乐文化的认识。第三层次是更深一层的音乐图像学阐释，要探讨音乐图像整体的意义及内在的本质含意，指向一种内在意义的独创性关联，要去发现形成这种音乐图像的民族精神的根源和创作者个人心理的特征，探索音乐图像的深层意义世界。音乐图像研究方法分为直接研究法、比较研究法和交叉研究法。音乐图像研究既有理论价值，又有现实意义。 从云南史前崖画音乐图像，战国一西汉青铜音乐图像，(东)汉晋墓室壁画、画像砖音乐图像，南诏(唐)大理国(宋)雕刻绘画音乐图像，到明清壁画音乐图像，均呈现出相对独立的典型特征，展现出云南民族音乐图像的历史演变过程。云南有代表性的白族、藏族、傣族佛教音乐图像以及纳西族东巴教音乐图像都自成体系，各具特色。云南历代各民族音乐图像反映相关民族的文化精神和艺术审美观，具有神话、巫术、民族历史、社会环境、文化特征、艺术传统、宗教情结、审美心理等文化意蕴。 云南民族音乐图像不同程度地表现出宗教主题、世俗生活、象征性、联觉效应和文人意识。云南民族音乐图像具有传统延续性与时代鲜活性，表现出宗教主题的多元化、群体参与性及多样交融性、音乐图像载体的多样性及音乐图像艺术价值的多元性。音乐图像上视觉化的云南民族音乐形态多为器乐和舞乐。云南各民族音乐图像上出现了吹弹乐器、簧管类乐器、哨管类和无簧哨类吹奏乐器、其他类型的吹管乐器、弹奏乐器、拉奏乐器、各种打击乐器的形象。云南民族音乐图像上呈现出跳脚舞乐、跳弦舞乐和鼓舞舞乐。云南民族音乐图像研究表明，云南音乐结构、音乐文化形态具有显著的地域文化特征和民族特色。云南历代民族音乐图像上呈现出不少“奏、唱、舞3位一体”的音乐形式。云南民族音乐图像上刻画的音乐、仪式过程体现出各民族在信仰、道德、理想等方面的追求。云南民族音乐图像体现出神话哲学、宗法观念、礼法乐教、生死礼俗和音乐美学精神。Ⅰ云南民族音乐图像为世界音乐图像研究提供了一种独特的文化范本，它们再现的既不是西方乐理体系的模式，也不是中国传统音乐的“正宗”模式。云南民族音乐图像形式的多元化和融合趋势是图像内容的需要和必然反映，图像形式反映的云南民族音乐舞蹈内容一直呈现出多元文化的相互交流和影响趋势。发展中国音乐图像研究具有广阔前景，构建中国音乐图像研究理论体系具有重大意义。 视觉化的音乐图像符号凝聚着文化意识和美学精神。音乐图像的艺术美体现于形式与内容两个方面。音乐图像的形态特征与其观念特征是无法割裂的统一体，其形式和意义相互依存、相互转换、相互反馈的结构关系，正是音乐图像这种既有形式又具意蕴、既是形态又是文化观念的集合符号的基本特征。作为一种整合了听觉艺术和视觉艺术的特殊艺术形式，音乐图像具有情感表现性。不同民族、不同时代的人在音乐创作和审美实践中积累了不同的音乐审美经验，并逐渐形成各自不同的音乐图像这类表现方式。音乐图像的艺术表现既反映其音乐和美学本体特征，又必然透视出当时社会历史文化的某些特征。 论文首先探讨、总结了音乐图像学的一般原理及研究方法，对音乐图像的相关概念进行了界定，对音乐图像研究的对象、方法、主题、意义进行了综合与概括，并提出自己的见解，形成系统而有前沿意义的理论基座。进而在理论的指导下，在系统收集和整理云南历代民族音乐图像资源的基础上，针对云南民族音乐图像展开历时和共时研究，对从远古到清代的云南民族音乐图像进行了乐舞文化分期，分别对5个时期云南民族音乐图像的主要内容进行全面叙述，并与典型个案剖析相结合，始终将音乐图像与其社会文化背景和历史场景相结合，以揭示音乐图像形式与内容的相互关联及其文化意蕴。论文还系统梳理了云南历史音乐图像志，以厘清云南白族、藏族、傣族佛教音乐图像志和纳西族东巴教音乐图像志等少数民族音乐图像的发展脉络，概括出其类别、艺术特征、文化意蕴及表现的音乐舞蹈的特点，并开展了具体个案分析。然后，论文升华出云南民族音乐图像的特殊规律，对云南民族音乐图像的表现性、主要特点、音乐本体特征、文化意蕴、研究价值、意义和前景等问题进行了理论概括，陈述了自己的观点和看法，从而对中国音乐图像研究做出了资料与理论两方面的贡献，丰富了中国音乐图像志与音乐图像研究。最后，论文对音乐图像研究本身进行理论探讨，对音乐图像的本质、表现性及音乐图像研究应注意的问题进行了深入思考，形成理论深化。 《音乐图像学与云南民族音乐图像研究》从音乐图像学这一新兴学科与云南民族音乐图像研究相结合的视角切入，对云南民族音乐图像这一富有新意的选题进行了比较系统而又独到的研究。全文构成了从抽象到具体再到抽象的逻辑发展路径，体现出学科交叉与宏微结合的研究模式，有助于丰富、完善音乐图像学这一新兴学科的理论体系及音乐图像研究方法，推动音乐图像研究的深入开展。