限于自身发展,现有的对间谍片的系统研究只到20世纪80年代,80年代后的间谍片研究少有系统论述,本文即以新时期以来的间谍片为研究对象。第一章首先阐释本论文以“间谍片”命名这一类具有鲜明叙事特征的影片序列的原因,梳理并统一了称呼上存在的混乱现象,然后从理论与实践两个方面分别论证间谍片在中国已经发展为一种电影类型。后三章分别探讨新时期以来间谍片在人物形象塑造、叙事模式、暴力美学三个方面所呈现出的新特征。首先对于人物形象的塑造,我方英雄和敌方特务在新时期以来的间谍片中都有别于昔日脸谱化的类型人物形象,英雄人物开始注重向“人性”的回归,敌方特务也呈现出复杂的人物性格,变得亦敌亦友,身份难辨。普通人物虽不是间谍片中的类型人物,但与“十七年”间谍片中的普通人物相比,发挥着举足轻重的作用。其次,新时期以来间谍片的叙事模式在继承“十七年”间谍片两种叙事模式——“隐蔽地和公开的敌人斗争”和“公开地与隐蔽的敌人作战”的同时,还出现了混合模式。最后,间谍片对酷刑等暴力手段的风格化处理,使暴力美学成为新时期以来间谍片的一个新美学特征。文革结束后,间谍片经历了80年代初的短暂繁荣、80年代末至90年代的逐渐式微、新世纪的再度复兴。随着历史的变迁,类型与艺术创新结合的问题已摆在新世纪间谍片创作人员的面前。创作者如何既尊重间谍片的类型规律,满足观众观赏需求,同时又能够发挥作者的艺术个性,这成为间谍片作为一种电影类型必须解决的问题,也是所有类型片建构与发展过程中面临的共同问题。