自1994年重庆卫视开办了国内第一档栏目剧《雾都夜话》,到如今栏目剧全国遍地开花,诸如江苏电视台的《百姓聊斋》、山东电视台的《绝对故事》、湖北经视的《经视故事会》、陕西电视台的《狼人虎剧》、苏州电视台的《故事会》以及四川电视台的《麻辣烫》等同类型节目迅速占据各大地方频道的收视版面,且创下了高居不下的收视率,深受观众的追捧及喜爱。此后,栏目剧逐渐以主流面孔出现在观众面前,这样一种完全本土化的节目样式俨然成为中国电视节目的新贵,也为中国电视的发展提供了一条新的出路。甚至有学者这样评价电视栏目剧的出现,说它“标志着中国电视节目形态已经从90年代的对国外全面克隆发展到引进与自主创新并重的新的历史阶段。”纵观当今全国各电视台播放的栏目剧,可谓各有特色。有借鉴传统艺术形式的,有情景再现式的,有承载文以载道历史使命的,也有以新闻为载体重新还原新闻事件并加以创作再加工的。各栏目剧为了体现自己不同他人的特点可谓是使劲浑身解数。但长期的创作过程中,资源的匮乏、创作者的创作疲劳以及栏目剧低成本运作的自身局限性使得越多越多的栏目剧存在着互相抄袭,千人一面的弊病,如何这一独特的节目样式焕发出永久的生命力,这就涉及到了栏目剧的创新性。本论文通过对电视栏目剧创作现状及体系进行了比较系统的研究,结合本人实际工作中遇到的问题,将从以下几方面进行论述:首先从电视栏目剧的属性、风格及类型入手,分析中国现阶段电视栏目剧的发展现状,以及在发展中所遇到的几类问题。其次以吉林电视台都市频道成立的《拉大剧》为研究对象,从其创办理念及宗旨分析其优势,根据相关数据阐述《拉大剧》在节目实践过程中的创新性探索。论文第三部分从电视栏目剧的核心价值入手,分析电视栏目剧的生存空间及发展空间,结合《拉大剧》自身的发展对电视栏目剧未来的发展走向进行总结与反思。本文结合实际工作经验,运用了大量节目生产及运作的第一手资料,希望能为中国栏目剧继续发展提供一个新的视点。