周梅森以新历史主义小说登上文坛,深受评论界好评,但90年代后期他转向主旋律作品创作,并借影视剧改编而迅速窜红,不仅获得了包括“五个一工程”在内的政府奖项,而且在文化消费市场获利颇丰。从小说到电视剧,从单纯地编剧到参与投资和决策,一条“周梅森牌”的作品产业链正在逐渐形成。我姑且将其称之为“周梅森现象”。它就是本论文的研究对象,也就是说本论文不仅对周梅森的创作历程进行简要梳理,对代表作品进行文本分析,还将在现今多元的文化环境下探讨周梅森的文化策略、存在的合理性、价值及局限,以及品牌写作的可能性。 在“周梅森现象”中值得引起关注的是,原本应该是相互对抗的官方主导的意识形态话语和市场主导的大众文化特性糅合在一起,而他在一部部作品中逐渐深化的对中国改革各种矛盾深层原因的思考,又显示出他作为知识分子对中国现实的批判精神。意识形态、知识分子、大众文化三方话语的共谋,是周梅森创作“左右逢源”的文化策略。然而共谋之中有斗争,由于三种文化立场之间明显的“异质性”,本能地具有抵抗“同质化”的倾向,无法消融在“共谋”的大叙事中,造成了文本的内在断裂。 周梅森集合政府和资本的双重资源,文学与影视联姻,巧妙搭配政治类型小说(电视剧)所需要的各种元素,亲自参与作品的改编和投资,形成了一条分工明确的产业链,打造出“中国政治小说第一人”的专业品牌。 把小说创作当成自己的职业,思想上摆脱“精神大师”的虚妄,回到专业化的道路上来,未尝不是中国出现好小说的时代背景。