本文将穆时英的所有作品纳入研究范围，首先从三个时期对穆时英的创作历程进行考察:既分析了穆时英在前期创作的“南”“北”极立场（在作品的内容和形式上向左翼靠拢，然又与左翼保持距离，进行部分都市写作）;又探讨了中期作品中矛盾的都市情感（与左翼阵营彻底决裂，并以开放的姿态来表现上海，但又走向了都市的对立面，从田园乡土中寻找精神净土）;还考察了在战争的影响下，后期穆时英变化的战争书写（一面维护“民族统一战线”，一面完成了具有左翼色彩的《中国进行》和电影理论《MONTAGE论》，但最后迫于战争的压力，穆时英的民族理想走向破灭，在文字层面逐渐消失)。总之，在上海二三十年代特殊的文化语境、多变的身世经历、多重性格等的作用下，穆时英的创作历程是一个复杂的动态过程。　　 接着，本文分析了作品的思想内容和艺术形式，其不仅有对都市的书写，也有对革命和战争的描写;其对左翼的立场，不仅有追随也有反抗;其不仅以开放的姿态欣赏西方资本主义都市文明，也有一定程度的批判和受到传统因素的影响;其不仅关注社会层面的思想传达，也追求先锋的艺术形式。在创作美学层面，其不仅受到西方文艺观的影响，还受到日本文学的影响;其文艺思想不是二元对立，而是二元共存。总之，除“新感觉派圣手”风格的创作之外，穆时英永远不满足于一致性和单一性的限制，创作总处在不断的发展和变化之中，是一个纵横交错的复杂体。　　 综上，穆时英的创作折射出二十世纪二三十年代知识分子的现代处境，谱写了一首典型的现代性的多重变奏曲，有助于让我们看到一个更为丰富的文学史形态，让我们进一步反思现代性，反观中国现代文学的研究。