一、背景及意义 明末清初，伴随着西方资本主义经济崛起和殖民主义扩张，西学东渐的开始，西方水彩画传入我国。水彩画这一外来画种，受到了中华民族美学的熏陶，开始了慢慢融入中华民族本体文化的进程。19世纪末，中国画家所画的西方水彩画，于商品经济十分活跃的上海，受到了普遍的欢迎。这种以水性为媒介的绘画，不但有中国传统绘画中水分的流畅，而且颜色绚丽、明朗、秀润，视觉效果细腻程度，形象逼真，引起了人们的惊叹。从那时起一百年来，经历各个历史时期，水彩画得到了长足的发展。特别是近二十几年我国实行改革开放后，一批优秀的水彩画家们为打造具有中国特有的民族风格、时代精神、人文思想、多种艺术语言形态的中国水彩画，进行了大量的探索与实践，积累了丰富经验，做出了卓越贡献。中国水彩画，以其恢宏博大的民族文化底蕴，丰实而空灵的美学品位，充满激情的生活气息，酣畅精微的表现技巧，被越来越多的艺术爱好者所推崇。 二、国内外文献的综述 水彩画进入中国，意味着西方人观察世界的艺术视角及方式进入中国。使中国人在传习、意象审美理念的基础上，有了对水彩艺术更深入的认识。中西方艺术语言的融合为中国水彩艺术的发展和我国在将来水彩艺术中创造新格局奠定了坚实的基础。以民族化为主导，多元化共生为水彩画语言的必然趋势的形成。 三、研究课题的来源 因为我国水彩艺术家对于民族化走向思维的混乱，水彩画艺术语言观念不够统一、创新格局受国内各种客观因素的制约、水彩学术地位低、创作语言不能均衡发展等不良因素。所以来研究中国水彩画艺术语言走向独立时的风格转向，以创立中国水彩画的当代意识形态新格局。 四、研究目的 本文拟解决的关键问题是，作为传统艺术种类的水彩画如何在当今全球化、信息化社会背景之中进行合理的风格转向。