关于女性电影的定义争议颇多，为了研究开拓出一个性别的视角，我把女性电影的范围局限至女性编剧或导演以女性视角关照女性生活的电影作品称之为真正意义上的女性电影，亦是独具新意的作者电影。改革开放之后，中国电影呈现出焕然一新的面貌，其中一支不可小觑的力量就是第四代导演中第一次出现空前绝后的女性导演群落。80年代她们的创作使中国女性电影第一次真正意义上出现，而且一出现就取得国际声誉，达到高峰之态，比如黄蜀芹的《人·鬼·情》。她们的许多作品重拾女性身份，着力表达女性话语权，深刻探讨现代女性的职业、生活和心理困惑，塑造具有独立人格的女性形象，标志着女性意识的真正觉醒；90年代，第五代女性导演的先锋人物李少红以其细腻的女性情怀和精致独特的影音语言，开创了一系列风格化的影视作品，令人耳目一新。《恋爱中的宝贝》对女性特殊生理心理体验的投射和放大使女性身体成为一个寓言，浓烈的实验风格使中国女性电影呈现出未来主义的姿态；21世纪，年轻一代的女导演宁瀛、徐静蕾、马俐文、李玉等，对焦现实生活中的边缘女性，试图在家庭伦理和社会关系中确定女性的地位和自我的存在，另类个性的《无穷动》更是大胆打破了对女性的传统审美经验，颠覆男性和女性的权力关系，以本色的语言真诚讲述着中产阶级成功女性的生活理念和情感境遇。三十年以来，中国女性电影从女性身份的恢复到女性心理的探索再到女性社会化的展现，经历了前所未有的阵痛和洗礼，同时也在改革开放的不同阶段体现出她独有的人文性，诗意化和真实感。