本文对王蒙近作《狂欢的季节》中文革经验的书写进行了探讨。本文认为，对于全景式的文革历史生活而言，钱文的经历和经验有其明显的特殊性和局限性。然而，作者的企图决不只是抒写偏于一隅的钱文一己的经历和经验，他毋宁希望直击更激烈的斗争现场和更广阔的历史活动画面，钱文的定位使他感到某种窘迫和受限。作者的选择是极力突围----突破他所受到的局限。钱文那个五十年代一起成长的群体若干人物的浮沉征逐，再次成为他的关注对象，借助于他们，作品建立了边疆农村与风暴中心的往来通路，构成一个远近呼应、动静相生的特殊的文革经验世界。作者最拿手的时空转换和多角度、散射式的写法，在这里得到游刃有余的发挥：上至江青身边的红人卞迎春，下至文革前期大跳特跳、受尽磨难的章婉婉，一系列性格、形相各异的人物，都轮番遣来做淋漓尽致的表演。这么多人物，各有各的历史，像一篇篇列传，但它们有机地连在一起，形成一个融合无间的艺术整体，一点也不显散漫和支离，其秘密就在于，它是以这种主观性很强的风格来做强力粘合的。作品中始终有一个强大的叙事声音，一个清醒而锐利的视角，一个痛苦、激越而炽热的灵魂，在统合一切，使得整个作品充溢着汪洋浩瀚的气势和内在的生命力。本文认为，迄今为止，对于文革这一场浩劫，文学所做的观察、描述和思考仍然是远远不够的，一些作者不是缺乏广阔的时代和社会视野，缺乏全局性的艺术概括和把握，就是缺乏富有思想穿透力的审视、凝视和剖视，缺乏对不同阶层文革参与者的更具深度的人性体察和揭示。《狂欢的季节》的作者试图将这一切结合起来——其成就如何姑且不论，但它的确是迄今为止所能见到的书写文革历史最令我们获益的作品。