笔者对一件书画文物修复过程进行了详细调查，并加以归纳总结，目的是为了使装裱修复工作发挥其最科学理想的保护作用。文章通过对一件清代书画的表面病害、原裱形式、装裱材料(包括宣纸、绫子)、旧裱信息等方面的检测分析,在揭裱过程中发现这幅书画在旧裱上的用料及做工都是值得称赞的。比如托芯纸使用了纤维较长的皮纸，虽因受条件所限没有大幅的纸张，但在托纸的拼接处采取毛茬相接的做法是值得后人学习的。距条的相接细致，背纸用两层宣纸合制的方法一直被后人所沿用。当然也有用三层宣纸做覆被纸的情况，都视文物的情况而定。但也有不足之处，托芯纸上部有一处补洞，这样做虽然是为了节约纸张，但是多出一处不必要的接口。如果画芯纸薄，容易从正面显出，影响画面美观，而且多余的接口使画芯增加负担。地杆较细的情况在旧裱中屡见不鲜，可见古人没有发现较细的地杆对书画造成的损害，还有一种原因就是古人选取的地杆其材质都较坚硬，所以经历多年仍不变形，在这种前提下增加地杆的直径，会使地杆的重量也相对增加，从而在悬挂时增大对画幅的拉扯力度，鉴于这种情况可以选取质量较轻的木材制作地杆，使直径加粗既可起到保护书画的作用，又增加地杆的稳定性，可避免这种问题发生。